分享到           

先說一下,我不是文學領域的專家,不僅不懂皮毛,對文學的分類和描述能力都不具備,因此我只能主觀描述我的感受,也許我討論的事物和我的感覺都有專有名詞,但我不知道,就讓知道的人補述,我單純分享心得。

最近在看京極夏彥的作品,一開始是看了姑獲鳥之夏漢魍魎之匣的漫畫,然後,因為漫畫裡的京極堂實在討人厭,我找了小說來看。

一開始看漫畫的時候,就覺得這些故事有著令我無法忍受的煩躁感,有甚麼地方不合邏輯,不管主線或者人物的描寫,總有地方不對我胃口,但我不能描述那是甚麼,總之就是不能像看謀殺天后或福爾摩斯那樣順暢的看下去,邊看邊思考了好幾天,整理出了一點想法,我知道京極夏彥的文章讓我不能忍在哪裡了。

他解釋的方式讓人非常厭煩。尤其是兩人在對話推進案情的時候,或者有一方在試圖使另一方理解的時候,行文變得很呆版,彷彿作者輪流把注意力僅放置於一人身上,當重心在闡述其中一個人的心理狀態時,另一個人的對話就顯得空洞和過度,甚至還會在此時暴露出作者全知觀點的立場,使被忽略的那個人作者化,這樣的情況偶爾發生,破壞了懸疑小說由人與人之間的互動推進劇情的方式,彷彿光滑的表面突然在某處出現粗糙般。

比如說,作者在描寫京極堂和關口以及其他人物進行第一次案情對話的時候,一般由案情起始,再來便是京極堂的詭論,之後轉變為案情的討論,最後大家一起出發前往事發地點。我常常發現描寫這樣的場景時,作者一開始把心力放在闡述案情的人身上(通常都是關口或者刑警們),他們的對話會充滿細節和瑣碎的心理描寫,而此時的京極堂被作者放置,內心沒被揣摩,因而幾乎所有的發言都在嘲笑關口,顯示出他很像沒在聽(但依照劇情他是有在思考的),接著作者的注意力轉向京極堂的詭變,京極堂開始滔滔不絕地講我不能被說服的理由,此時的關口和刑警等人被放置,偶爾會說彷彿不懂案情的話,但案情是他們帶來的他們不可能不知道,因此這時候其他人的心智似乎被放空,我認為是作者全身心都只專注在京極堂身上所致。

詭辯完了之後,大夥討論案情,這時候就需要作者去關注所有腳色的表現,也就是最容易暴露出京極夏彥行文失誤的時刻:京極堂常常不小心說出他知道後續發展的情況的評語,但繼續往下看會發現他預言的事情在預言當下他根本不知道,甚至他用以推測的線索都還未出現在主線中,這種奇情乍看之下很像京極堂智高一等善於推演,但仔細思考就會發現,是全知角度的作者本人從京極堂身上洩漏出來了!在討論案情的時候京極堂不時地變成作者本人,使他的思維領先其他腳色,可其實有時候並不合邏輯,花都沒有開哪來的結果?果是作者預先想好的!

然而並不是說京極夏彥描寫人的能力很差,他最絲絲入扣的技巧我認為展現在案發中或者案發前相關人等的內心戲上,他描寫那些人的行為和所處的場所以及內心所想,很能使我帶入情節,了解這個人,並且腦中出現畫面,這些精緻的獨腳戲像珍珠串成作品中的出色之處,我想,我是為了看這些珍珠才關注他的作品。在案件的安排上也是,出現多人以上共謀或同時運作的時候較為拙劣,很容易套路化,讓人猜到加害者是誰,並且通常動機都沒有甚麼說服力,比如說姑獲鳥之夏裡面,讀者可以很容易猜到丈夫已死並未消失,但沒人能看見那尊屍體的理由簡直神祕學!完全不能說服我!魍魎之匣裡面,陽子的心境在最後變得很奇怪,明明是善於欺騙自己和周圍的人的女人,最後還是沒有表現出到底欺騙自己多深,而這些拙劣處都是在腳色的謀略和他人產生互動時出現,所以總歸一句:京極夏彥擅長描寫的是腳色獨白或者行動的時候,他擅長只寫一個人。

就因為這樣,我只要看到文中的對話就莫名的煩躁,那個被放置的腳色會讓我一秒出戲,所以我其實能感受到京極夏彥的高明之處,但就是忍不住一直抱怨。

但除了主線不合邏輯的地方外,京極夏彥在藏副線的動機和心境上相當高明,伏筆埋的既不深又不淺恰到好處,每每讓我驚訝的都是一些獨特的小事,既不真正影響案情,但完整了人物的心境。比如魍魎之匣裡京極堂說出賴子虛構的推加菜子下鐵軌的黑衣人是他自己的時候,一開始讀者會以為京極堂在案發時外出(這會使他前面展現出來的全知視角合理化),結果並不是,而是賴子看了關口的小說,關口在小說中以京極堂為形象寫了一個了結一切的黑衣人,賴子只是把虛構的加害者虛構為這個模樣而已,因此是間接的虛構成京極堂,他才是那個黑衣人。這段劇情篇幅不多,但很精要的展現出賴子是一個平庸的人,為了跟上加菜子而逼迫自己閱讀無法理解的難書,理解不能的情況下書上說甚麼就以為是甚麼,才會相信天人五衰啥啥啥的那些鬼話,是個沒主見的蠢蛋不幸看見了關口的作品作了偽證,這個情節完整了賴子的設定,我挺喜歡這個設計的。

所以.....我就在既討厭又佩服的矛盾之中繼續看.......

 


快把萌燦抱回家!
Don’t think, just do. For the heart is an organ of fire.
分享到