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原创世界: 【烈火流星】
头衔: 姊姊的妹妹(?)
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關於高光失敗的原因
我後來又想了想這個主題帖，上面跟熊討論的是高光很難生成，但有一件事是非常確切的事實：
創作黨基本都是有意識的會去製造高光時刻的，只是並不總是成功。
雖然我沒什麼成功的例子，但高光失敗的經驗，在這個論壇裡面我想可以自稱前輩級的也不為過。
所以我想來分享一下怎麼樣的情況容易導致高光失敗。
首先，很多高光時刻是用對話去完成的，像熊上面舉的項羽劉邦例子也是，
對話既可以表現出鮮活的形象，也能直接暗示說話者的為人，我覺得以高光來說，
用對話進行是初心者版本，相對容易完成，但失敗率也是滿高的，原因在於寫對話的時候，
作者偶然會受到場景下其他的問題所干擾，而寫出其他沒那麼重要的對話掩蓋了高光的亮度，
但有時候其他的對話不說，卻又會顯得人物行事不合邏輯、作為有點狀況外不看場合，
寫多寫少和如何排除當下環境的其他促使人物發言的情形，著實也滿考驗功力的。
在來是一種，純描寫的高光，不牽涉對話而是以第三人稱(或者偶爾以第一人稱)的方式，描述一個事件，
使讀者由事件中看出腳色的性格等，這種我認為是比對話要難一些的。
就好比熊的例子，無論項羽還是劉邦，他們說的那句話就足以顯露出他倆都有稱霸的想法，但如果不能讓兩人說話，作者得另外營造一個事件或者兩個事件，讓這兩人以行動去展現其野心，通常會消耗更多的篇幅，
而高光時刻講求的是質量，彷彿詩一般短小精湛的呈現，一寫長了，那就跟日常流水帳沒兩樣了。
還有一種，其實我覺得是最難處理掉瑕疵的高光，就是因為腳色的性格厚度過厚導致的難以取捨。
項羽和劉邦，就算排列組合出四種，那也是典型中的典型人物，但如果想要描寫的人物並不是那麼典型，
或者具有非常多的屬性，甚至性格是有點扭曲和矛盾的、非常理的，生活中不容易有這種類型人的，
那可就很難了，如何在短小的高光時刻呈現出這個人異常的，但又鮮活的形象而不使文章的流暢和人物描寫走型，我覺得正可謂寫手的才能。而典型人物，或者比較刻板印象的人物，確實是比較好用高光去捕捉。
這有點難以描述，我舉個例子，前面提到的光之獸那篇人物腳色。是以土方歲三為原型寫的，而我對土方的了解算挺足，所以寫高光才比較有自信。但其實土方這個人物也是充滿複雜的表現和有些矛盾的性格，作為鬼副長的部分是一種扭曲且殘酷的無人性特質，但這個人又是具有溫柔風雅的一面，所以當一個可以寫成高光的事件出現，我就會猶豫這時的對話是該表現鬼副長的部分，還是溫柔風雅的部分，有些高光事件無論選擇風雅還是鬼副長，都可以達到很好的效果，是屬於高光事件中精華的類型，對文章人物的性格有決定性的作用，但當這理表現其中一種特質之後，我還得寫出另外一個高光才能再表現另外一個特質，也就是說，文章打算強調哪一個特質為重會嚴重影響高光生成的質量，特別是對於那些腳色張力很強，性格厚度很高的人物而言。
呈上點，土方畢竟是一個有完整形象可以參考的真實人物，輪到我自己的小說中時候那難度又拔升超多，小蛙我覺得就是一個很不好處理的人，她是一個時常在思考人生或者沉浸於過去悲傷的人，但又喜歡玩鬧和中二處事，我覺得這種矛盾的情況很難描寫，因此我就參考自己的行為，畢竟小蛙的原型是某個時期的我。然後問題來了，我思考人生或沉浸悲傷的時候是不會讓任何人看到的，也就是說，只有單獨行動的小蛙才有機會表現這方面，但通常這樣的情形下高光就顯得很單薄，常常整篇文章只能有一個高光，CP值超低的，最後寫出來的小蛙大部分時間都在犯中二或者鬧事，而中二還是一個非常強烈的特質，這使得我很難在有中二的情況下，描寫其他的部分。
總之，一個成功的高光營造，除了言簡意賅和精巧的場合，還牽涉到關鍵事件的設計與其餘狀況的排除，還有腳色的厚度和文章預期呈現的面向營造，我覺得，寧可少而巧，也不要多而雜。 |
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发表于 2019-7-21 02:03
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